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作家看人

來源: 作者:V.S.奈保爾 發布時間:2011-05-16
  《作家看人》這部非凡的著作所反映的,是一個知識分子深深涉入的那種“嚴肅認真的旅行者”所面對的同化帶來的挑戰,對這個旅行者來說,單一的世界觀是不可能存在的。奈保爾在《作家看人》中寫了古典的時代我們還保留著的,我們已經遺忘了的以及最近的過去。人物類型各異,比如甘地、德雷克·沃爾科特、福樓拜等,在他富有同情心的筆下都被細細描摹,同樣被細細描摹的還有他在特立尼達的早年生活,他家族史中的沈默,以及安東尼·鮑威爾與弗朗西斯·溫德姆在他初涉文學圈時所扮演的角色。
  →奈保爾作品集

  下載地址:V.S.奈保爾:作家看人

  目錄

  一 芽中有蟲

  二 一種英國式看問題方式

  三 視而不見:印度方式

  四 迥然有異

  五 再說印度:聖雄及以後

  序言

  直到大約六七歲前,我大部分時間都住在外婆家,在特立尼達的一個鄉間小鎮上。後來我們搬到了首都西班牙港,還是住在我外婆家,在伍德布魯克區。我立刻愛上了我所看到的伍德布魯克的街頭生活和市裏的生活秩序:清晨在大街兩旁清洗陰溝,市政的藍色馬車每天來收垃圾。我外婆家的房子建在高高的混凝土柱子之上,有一個前遊廊,吊著蕨類植物,栽在敞口的鐵籃子裏,底部襯有鐵絲網或者椰子樹頂新枝的硬質外皮。蕨類植物吊在遊廊上,好處是能遮擋,一早一晚給它澆水成了那幢房子裏的例行公事。混凝土的臺階上方,罩了一個用瀝青處理過的瓦楞鐵頂棚,一直往下接到大門和人行道上。站在臺階上的扶欄那裏,街上還有街上的人可以一覽無遺。我很熟悉那些人,雖然我從來沒跟他們說過話,他們也從來沒跟我說過話。我逐漸了解了他們的穿著、風格和說話聲音。

  十六年後在倫敦,有段時間我情緒低落,開始覺得我永遠也無法走上作家之路。我想到了那條街和街上的人,他們讓我寫出了我的第一本書。

  那本書寫的是那條街的“平面”景象:在我所寫的內容中,我跟那條街湊得很近,跟我小時候一樣,摒除了外界。甚至在當時,我就知道還有別的觀察方式,也就是說,如果我退後一步、兩步或者三步,看到更多場景,那就需要另外一種寫法。更復雜一點,如果我想探究我是誰,街上的人是誰(我們那裏是個移民小島,文化及種族上都呈多樣化),就需要另外一種寫法。事實上,我的寫作把我帶向了那種復雜情況。我的寫作生涯全在英國度過,這一點必須承認,這也必定是我的世界觀的一部分。也必須承認,我做過很多次旅行,我無法假裝作為作家,我只了解一個地方。我曾經面對過壓力,要去那樣假裝,但是在我看來,那是種虛假的世界觀。

  我這一輩子,時時不得不考慮各種觀察方式,以及這些方式如何改變了世界的格局。

  文摘

  一 芽中有蟲

  1949年初在特立尼達,我即將中學畢業時,有個消息傳到女王皇家公學的我們這些六年級學生這兒,說是北邊某個小一點的島上,有個年輕的嚴肅詩人剛剛出了本精彩的詩集處女作。我們之前從未聽說過這種消息,不會聽說關於一本新出詩集的消息,也不會聽說任何書的消息。到現在,我還納悶這則消息是怎樣傳到我們那兒的。

  當時,我們那裏只是個主要從事農業的小殖民地,我們總是——也沒什麼不樂意——說我們是地圖上的一個點,這樣說,能讓人看開了,我們真的很小。我們的人口才五十萬多一點點,我們的種族多樣化。在這個島上,盡管我們人數不多,但現存的殖民地歐洲和亞洲移民次文化及次次文化之間,彼此幾乎完全隔絕,而像大海一樣包圍著我們的,是一個被移植過來的非洲。我們的各種各樣人口中,只有一部分受過教育,而且是以有限的本地方式,對此,我們六年級的學生都很清楚:我們能看出我們所受的教育,只會把我們帶進專業或者職業上的死胡同。

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