| 作品目錄 |
《春琴抄》
我知道，在下寺町東後側矗立著一座上建“生國魂神社”的高岡，而眼下的陡坡便是由寺院通連這高岡的斜坡，這兒是大阪市內不可多得的樹木繁密的地方，琴姑娘的墓就建在斜坡半腰處的一塊平整出來的空地上。墓碑的正面標著法名——“光譽春琴惠照禪定尼”，背面是——“俗名鵙屋琴，號春琴，明治十九年十月十四日歿，享年五十八歲”，側面刻著——“門徒溫井佐助謹立”。 |
《鑰匙》
我終於決定從今年開始把一直沒敢寫的事寫過日記裏。關於自己的性生活、自己與妻子的關系，我一向是不詳細記錄的。因為擔心妻子偷看這個日記本而生我的氣，但是從今年開始我不擔心這一點了。妻子肯定知道這本日記放在我書房的哪個抽屜裏。她出身於有著京都遺風的老式家庭，呼吸著封建的空氣長大，是個守舊的女人，她頗引以為自豪，所以說不大可能偷看丈夫的日記，當然也不是絕對的。 |
《少將滋幹的母親》
本故事始於那位有名的好色之徒手中。在《源氏物語》末摘花卷的結尾有這樣一段：“紫姬嚇壞了，連忙拿紙片在水孟裏蘸些水，替他揩拭。源氏公子笑道：‘你不要像平中那樣誤蘸了墨水！紅鼻子還可勉強，黑鼻子太糟糕了。”其實源氏是故意將自己的鼻頭徐紅，裝做怎麼擦也擦不掉的樣子給紫姬看，所以十一歲的紫姬著急得弄濕紙想要親自擦拭源氏的鼻頭，這時源氏開玩笑說：“像平中那樣被塗上墨水的話就糟糕了呀，紅鼻頭還能忍受。” |
《納粹》
先生，我今天來是想向您傾訴我的心裏話，不知是否打擾您的工作。這件事說來話長，如果我能寫的話，真想把一切都寫下來，寫成小說請先生看，……其實我還真寫了一點兒，可是由於事情過於復雜，我簡直不知如何下筆才好，只好前來打擾，請先生耐心聽我訴說，浪費您的寶貴時間，實在不好意思。真的可以嗎？我每次都受到先生的親切對待，竟漸漸不知深淺起來，總是給您添麻煩，心裏非常過意不去。 |
《瘋癲老人日記》
晚上去新宿第一劇院看夜場。劇目有《恩仇彼岸》《彥市譚》、《助六曲輪菊》，我不想看其它兩個，只想看《助六曲輪菊》。但勘彌演的助六不夠過癮，納升演的揚卷十分美艷，比起助六來，我更想看揚卷。老伴和颯子相伴前往。凈吉從公司直接去劇院。看過助六的只有我和老伴，颯子沒看過。老伴說好像看過團十郎演的助六，很早以前看過一兩次代之羽左衛門演的。只有我一個人真正看過團十郎演出的助六。 |
《細雪》
《細雪》(1942-1948)是日本唯美主義小說家谷崎潤一郎(1886-1965)的代表作。小說以大阪名門望族蒔岡家四姐妹為主人公，以美麗嫻靜的三妹雪子的相親故事為主線，旁及當地的風土人情、社會事件、對外交往等等。它猶如一副色彩艷麗、格調高雅的繪畫長卷，展現了現代日本關西地區上流社會的生活全貌，被譽為具有古典主義風格的最上乘的風俗小說。 |
《陰翳禮贊》
現在，愛好建築的人們一旦營建任何日本風味的房屋時，便會煞費苦心地考慮電燈、煤氣、自來水等設施如何與日本式的房屋相調和；這種風氣，使沒有建築經驗的人一進入酒家、旅館等交際娛樂場所，也會常常註意這個問題。至於醉心於自然景色的風雅之士，將科學文明的效益置之度外，在偏僻的郊野建造草庵式的住宅，那又當別論。 |